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第35章（第1页）

阿尔只能独自闷闷不乐一整夜。在外人看来，他的票贩事业蒸蒸日上，勤杂工的工作丢了也就丢了，实在不值一提。但事实上，如果一个人坚持从事某个行业长达十数年后，通常会出现两种可能。一种是无边的厌倦和烦躁，急切地想要脱离；一种是深深的热爱，把它打碎，让它融于自身骨血，彻底合为一体。毫无疑问，阿尔属于后者。在上辈子，他后来重塑的自信，他艰难取得的荣耀，他彻底被满足的虚荣，统统都来自戏剧！所以，尽管勤杂工的工资很少，但他依然不想离开这个无比熟悉和习惯的环境。当然，也许离开还可以找别的门路入行，但像米尔森先生这样正派的人，和爱丽丝小姐那么好心善良的人其实很少见，更何况，年龄限制，别人也不见得愿意雇佣一个童工，给自己找麻烦。于是，在爱丽丝：男人真不是好东西啊！审稿。对于米尔森先生来说，是一个逼不得已的选择。在这个教育普及度并不高，信息和知识的传播也有限的年代，绝大多数戏剧制片商并不相信世界上会有什么被埋没的天才剧作家。在他们看来，但凡有点儿才华的剧作家，哪怕是暂时还没有什么真正的作品登上大舞台，可最起码，不拘题材，也得有那么几篇已经在报纸、杂志被正式刊登的文稿，来证明自身的水平，否则，那就是老鼠爬秤杆，不过是自称自大罢了。基于这种想法，戏剧制作商们在寻找应对每年几个演出季的剧本时，都更倾向于重金礼聘知名剧作家，为自己进行一番量身打造，而不是选择在那些便宜，但良莠不齐，或者说普遍水平低劣的投稿中挑挑拣拣。但这次情况不一样。曾经是米尔森先生手中摇钱树的《卖花女孩》在这一年演出季惨淡收场，亏损了快四万元。好在他手底下还有几部类似《哈姆雷特》、《亨利四世》一类的传统剧，正不温不火地赚着不算多的钱，使得他还能缓慢、艰难地回血，不至于立刻破产。但这事伤筋动骨。账面上一时资金周转不灵，不免就有了每天拆东墙补西墙的窘迫日常。这样一来，重金礼聘知名剧作家就不现实了。毕竟，哪怕勉强从账上抽出一笔钱，去成功买到一个好剧本。可接下来，还要考虑怎么把这个好剧本制作出来……问题来了。如果钱都花在了买剧本上，制作费用又该从哪来？。面对这样的局面，米尔森先生难免有捉襟见肘之感。本来由于《卖花女孩》惨败的事情，他自觉元气大伤，很受打击，短时间内其实并不想再折腾什么，甚至有意在避让下一个演出季，只假装不存在，老老实实地休养生息，等彻底缓过这段时间，再重新振作，去好好排一部剧出来……

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